这篇教程教朋友们用MAYA打造次世代法师游戏角色，教程难度中等，但是作者大多的地方是经验的分享，过程介绍的不是很详细。个人觉得还是一篇挺有用的教程。转发过来和网管之家的MAYA爱好者一起分享了。先看看效果图：
简模的制作过程
模型的制作每个人都有自己习惯的一套流程，这里我就不罗嗦了，只要注意人体比例就可以，因为后期还是要重新拓扑的。需要注意的是，在后期进ZBrush雕刻细节的地方要多布几根线，可以让雕刻的时候更加方便。打个比方，大家都知道细节是需要足够的面数支撑的。(图01)
图01
可以看到，同样是一条斜线的凹槽，如果我们没有布一条斜线的话，那么要得到一条斜线凹槽就需要更多更多的面才能达到效果。
那么在ZB里也是这样，比如每个手指关节的地方，这里是需要雕刻纹路的，如果面数不够，细节出不来，但是如果需要雕刻的地方，开始多布几条线条的话，那么我们就不需要圆滑太高级别就能有足够的面数来得到细节。
我个人更喜欢用方盒子建模，因为大型更容易自己来定义，有的朋友可能喜欢用球形或者用面片挤压，各有各的好处。耳朵的话，可以只做个简单的模型，再进ZB雕刻，也可以直接Maya制作然后后期拓扑简模。(图02)
图02
耳朵的话，可以只做个简单的模型，再进ZB雕刻，也可以直接Maya制作然后后期拓扑简模。(图03)
图03
身体其他部件就简单很多，因为做的是个法师，所以袍子能让我省去很多身体的制作步骤。(图04)
图04
手指的制作，应该是大同小异，个人喜欢从一个指头做起，然后摆放成手放松的姿态，再拿一个方盒子作为手掌，几个部件合并再单独缝合、布线。(图05)
图05
ZBrush雕刻部分
在ZBrush里，我更喜欢使用黏土笔刷Clay，我觉得这个笔刷更有在做泥塑雕刻的感觉，而且在做一些工业模型的硬边处理上效果更好。
那么在大型雕刻上，膨胀笔刷Inflat的使用会让你更加的得心应手，相对大家常用的标准笔刷，膨胀更适合大型的雕刻。
在做细节的硬边处理上，收缩笔刷Pinch应该是不容置疑的，它配合上面所提到的膨胀笔刷一起使用，可以做出很多丰富的细节。(图06)
图06
例如肌肉直接挤压出来的缝隙，首先用标准笔刷雕刻出大的缝隙，然后用收缩笔刷把缝隙收紧，再用膨胀笔刷对缝隙进行雕刻，可以让缝隙两边向中间进行挤压，产生我们想得到的肌肉挤压出来的效果。
下面是我对角色的雕刻。(图07、08、09)
图07
图08
图09
下面最终雕刻效果，那么身上更多的细节我没有去雕刻，比如布料的纹理，我准备在制作贴图的时候直接使用贴图转成法线贴图来得到。(图10)
图10
模型的重新拓扑
很多初学习的朋友都会对重新拓扑感到疑问，大家都会觉得我已经制作了一个简模后，才导入ZBrush雕刻的，为什么还要重新拓扑。
原因很简单，我们开始制作的模型比较简单，很多细节都没有去太多考虑，比如衣服褶皱的突起凹陷，比如身体肌肉的隆起，还有很多简模模没有过多表现的细节，在ZBrush里我们雕刻了出来，那么在后期烘培了高模的法线贴图之后，贴在一个平坦的身体上，效果就会大打折扣。
还有一个原因，我们在初期制作简模时，为了得到均匀的布线，或多或少会加些多余的线条，那么后期重新拓扑时，因为有了雕刻出来的结构做参照，就会更加合理的去布线。当然，也有人前期模型做的很到位，也可以直接分UV做贴图，不用重新拓扑。
ZBrush本身自带拓扑工具，还比较好用，也很直观，新手可以尝试一下，我个人更喜欢在Maya里进行拓扑，但是就需要把高模减面Maya才带的动了。(图11)
图11
Maya2009面数支持已经很高，听说2011能支持更高，但是在ZBrush里雕刻出来的高模，随随便都要上几百万面，大部分的机器肯定都带不动，那么我们就需要用到ZBrush一个很强大的减面插件进行优化，Decimation Master。(图12)
图12
这个插件很强大也很简单，强大到我第一次使用的时候，还以为没有减面效果，因为它能让细节九成九的保留下来。
优化前：(图13)
图13
优化后：(图14)
图14
180万以上的面减到70万面，细节完全没有丢失，这还是随便减了一下，基本上减到30万面细节都能保留90%以上。那么几十万的面数，Maya完全能够接受，所以我们就可以在Maya里进行拓扑。
在Maya拓扑的话，有很多方法，比如直接使用Maya里的表面捕捉工具，而我更喜欢使用一个很方便的建模插件NEX。(图15)
图15
NEX加载在Maya里让简模更见方便，虽然2009里也添加了很多NEX的功能，比如左面，背面，地面的窗口，但是还是有很多功能NEX略胜一筹。
使用NEX得到一个合理布线的简模，就可以编辑UV了，2009UV编辑更加的人性化和智能。相对以前还需要借用一些UV软件，现在基本上可以自给自足了。
烘培法线和AO
作为次世代模型的特点，法线贴图是少不了的，那么ZBrush本身的ZMAPER已经很强大，烘培出来的法线效果很不错，但是不能烘培AO，那么在Maya里烘培的话，速度太慢，而且很多机器带的吃力，所以我选择了使用烘培软件Xnormal，一个强大的高效率的烘培软件。(图15)
图15
Xnormal这块高效率的软件，其实非常的简单，我在这里稍微介绍一下，首先导入高摸。(图16)
图16
注意在最后面选择平滑法线，不然烘培出来的贴图是硬边显示。再导入建模。(图17)
图17
那么也要注意勾选USE CAGE，包裹选项，不过有时候如果你烘培出来的贴图有些奇怪的现象的话，可以尝试取消勾选包裹，我在制作的过程中就有这个问题，可能是模型的问题，但是我们最终是要得到正确的贴图，所以方法不用太死板。
最后设置一些选项，比如路径，抗锯齿，边缘溢出什么的，就可以点击右下开始烘培了，这里要说一下，法线的选项里，Y+可以选择成Y-，视情况而定，就像上面提到的简模包裹选项一样，一切都是为了正确的贴图。(图18)
图18
第一个选项是法线，下面还有AO的选项。(图19)
图19
第一个选项很影响AO效果，还有下面的Spread Angles也很影响，其他的话可以默认，具体的变化视烘培出来的贴图效果而定，大家可以尝试一下。
法线和AO设置好后，可以同时一起烘培，节约时间，如果大家尝试过Maya的烘培，那么使用Xnormal就会知道为什么它被认为是强大到BT的高效率烘培软件，建议大家使用。
下面是 重新拓扑的简模，贴法线和没有法线的对比,当然,简模是编辑了UV后的。(图20)
图20
贴图绘制
次世代的贴图绘制相对传统的游戏贴图要轻松很多，很多手绘功底不够的朋友知道，纹理是贴图里很难掌握的一部分，那么在次世代贴图里，因为有了烘培出来的法线和AO贴图最为参照，那么相对传统贴图的绘制要简单很多。
首先我们在PS里导入UV贴图，并且以UV为参照把大的色块先填充，并在后面设置一个遮罩，方便以后局部选择，然后在导入AO贴图在UV图下面，并且设置融合选项为正片叠底。(图21)
图21
导入AO叠加前。(图22)
图22
导入AO叠加后。(图23)
图23
对比AO贴图的叠加前后，可以发现很多难处理的褶皱，面部纹理都出现了，可以省去我们很多精力，如果觉得纹理还是不够多，再可以导入法线贴图，放在AO贴图下面，同样选择融合方式为正片叠底，然后再叠加一些纹路，花纹，图案，污渍，再加一些明暗面的对比，一张完整的贴图就OK了，下面我以披风的绘制为实例。(图25)
图25
图片依次效果为：
1.单纯填充颜色块。
2.叠加了AO和法线，并且增加了一些明暗对比。
3.叠加了一层布料的纹理素材。
4.再次叠加了一层大的纹理素材和污渍。
5.手绘一些花纹和魔法阵，并且整体调节了色相和对比度。
6.披风贴图的贴图层次。
最终效果如图：(图26)
图26
整体一套流程下来，基本上贴图就完成了，剩下的就是对整体的颜色调节，注意一点，次世代的贴图忌讳某部分过于艳丽，或过于明亮，因为最终的高光效果是用高光贴图来控制的，所以我们在绘制贴图的时候，只需要让整张贴图色相统一就好。
高光贴图的制作也很容易，把完成的颜色贴图去色，然后把整体压暗，把需要高亮的地方，比如金属边缘，磨损边缘，这些高反光的地方提亮，亮到曝都可以，但是要注意，金属的反光应该是自身颜色偏暖一点的感觉，高光亮度顺序为：布料 < 皮革 < 皮肤 < 金属。
以上是整个角色的制作流程，因为网上有很多类似的教程，所以详细的步骤就没有太罗嗦，只是把一些我个人的看法和碰到的问题和大家分享，希望对新人有帮助。
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