在数码影像还未流行的上个世纪，使用单张胶片的大画幅相机一直是昂贵、专业与高画质的代名词。除了职业摄影以外，在艺术摄影创作时，它更适合表现山川景观的磅礡气势或静物细致纹理的影调美感。
大画幅摄影的典范应该是20世纪30年代美国加州的f/64集团，他们拍照时惯常使用镜头的最小光圈f/64，试图追求纯粹而极致的摄影美感，也开创了摄影史中纯摄影(Straightphotography)的摄影时代;反观小型相机的机身轻巧而操作快速，擅长捕捉芸芸众生瞬间的姿态与表情，这种即兴式(Snap shot)的照片代表了另一种人文摄影的观点——纪实。翻开摄影史“拍景”与“拍人”的两派，似乎在两位摄影家安塞尔•亚当斯(Ansel Adams，20 世纪美国著名的黑白风光摄影家，他惯用8×10大画幅相机)与布列松(HenriCartier-Bresson，提出“决定性瞬间”的法国纪实摄影家，他惯用Leica的135相机)的领军下，各自拥有一群忠实的拥护者。
我自从1985 年进入大画幅摄影领域以来，自省应该归属于“拍景”行列的一员。大画幅相机从我大学时期遥不可及的印象，到成为身边最熟悉的拍摄工具，其间正是我迈向摄影家行列的艰辛。
冬山河畔宜兰县五结乡，2013
Sinar f 4×5
Schneider Super Angulon XL 90mmf/5.6
Kodak E100VS 4×5彩色反转片
f/32.3， 1/15s
台湾东北宜兰县境内的冬山河全长24 千米，早年时常泛滥成灾。后来省府水利单位计划整治，将容易淤塞的河道截弯取直，历经六年的施工，如今成为著名的风景游览区——冬山河亲水公园。园区以“亲近水、拥有绿”为主题，尤其夏日举办的童玩节与名校划船赛、龙舟竞赛，使得冬山河成为名副其实的亲水圣地。由于冬山河自古相传有青龙及黄龙护岸，因此在河畔两侧以卵石筑起高低起伏、弯曲有致的龙坡，各自镶上青、蓝和黄、橘的陶片。后方的红色铁桥——利泽简桥，则是冬山河上的重要地标。
这张作品拍摄时间接近中午，略带一些逆光的光质。拍摄时笔者将相机前板略微俯视2°，曝光则用点式测光表对准前方的绿色草地测光，结果与当时目视的经验很接近。
海边的五线谱新北市野柳，2013
Sinar f 4×5
Schneider Super Angulon XL 90mmf/5.6
Kodak E100VS 4×5彩色反转片
f/32， 1/15s
一个晴朗的初春下午，笔者开车前往台湾北部海岸拍照。在龟吼渔港通往野柳的海滨道路旁边，见到绵延数千米的海岬奇岩，因此在路边停车拍摄。笔者往海的方向望去，只见湛蓝的天空、清澈的海水、禁止停车的红线和道路的双黄线，构成了一幅彩色五线谱，充满了地中海的浪漫与悠闲情怀。笔者立即回到车上取出照相机，并把相机架在人车不多的马路上，准备拍照。
经过毛玻璃上的格线取景，却发现这个路段恰好遇到道路的方位偏差，红黄色的标线与海平面并不平行，构图上有些缺憾。笔者只好扛起照相机往前走，走了约数百米，终于遇到方位较为平整的拍摄位置。笔者将相机前板略微俯调5度，后板水平气泡维持正中央，确保海平面百分之百水平，很快就完成了这张作品。
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