导言：大家好，《Game of life》是我近期的一幅作品，做这幅作品的原因是对生活的一些感悟，活后我将会到哪里去，也许我们的生命，所谓最宝贵的一切，只不过是诸神的一场游戏，或说一场小小的赌注，生与活只是他们反复儿戏的一瞬间。所以人活着的时候，要更加珍惜身边的人和物，要让生活过得充实而有意义，不管未来要去何方，起码我们要开心地面对每一天。
设计思路
我的设计思路很简单，就是先构图，然后选择最终确定的构图进一步深入(图1)。这里需要注意以下三点。
图1
第一，加强角色的性格特征让天使和活神还有老人这三位的角色倾向性强，天使拿到一手烂牌在苦恼，活神一脸狡猾地表现出胜券在握，而病床上的老人随时都有可能会升天。
第二，注意设计的小亮点。
首先从扑克入手，在生活中我们能看到很多主题扑克，我就设想了一些去世的公共人物来做花牌，例如：杰克逊，李小龙，林肯，本•拉登等等，让世界头号通缉犯本•拉登作为活神最后的王牌，以表现活神黑暗的一面。
其次，为了表现活神的黑暗狡猾，添加了活神作弊的一面，活神在坐垫下放了几张小牌，这样活神阴暗的一面再一次得到了体现。但是仅仅是这样做，感觉味道还不够浓。我又做了一次更加深入的挖掘，让活神扮演一个嗜赌成性的性格，在他的镰刀上挂了一对筛子，可以说在他的生活中随时都在赌博。
最后，我还对生命垂危的老人做了一次风趣的调整，在老人枕头下加一本《PLAYBOY》，但很少有人发现这本书。
第三，让背景丰富起来。
设计一个重病房的背景，房屋器械偏破旧。加上心率仪器、医院规章制度、病历本、小贴纸和药瓶等等，尽量让画面丰富起来。
规划流程
开始制作之前，把制作流程和步骤都规划好，再大的角色场景做起来也会简单很多，而且作品的制作周期也比较好控制。本作品的制作流程规划如下：
根据之前的草稿设计，先用简单模型搭出大的场景感觉。不需要很细，主要是把握角色和道具在场景中的位置、大小、物体比例和人物的姿态等等。这些算是三维草稿，在真正做的时候还要根据需要继续调整。图2中大家可以看到，我并没有在场景中添加任何小细节。
图2
大的场景搭建好后，心里中就有数了。我再把作品的模型内容拆散成若干件，这样制作起来灵活性和效率都会高些。
制作前我大概估算了这张作品总共需要的模型部件有：3个角色头，五只手，两件长袍，一件病服，医院被子，枕头，病床，椅子，柜子，镰刀，扑克，医疗器械等等。
为了准确把握作品的重点，我打算从角色的头部开始入手，然后是角色的衣服，然后完成其他部件。
图3是整个头部的制作流程。
序号分别代表：01好的想法，02收集大量素材，03制作粗模，04拓扑，05分UV，06制作高模，07绘制贴图，08灯光材质，09毛发与合成
图3
收集素材
根据画面内容和含义，开始找需要的素材参考。我大致分成人物面貌、人物表情、衣服布料、桌椅板凳、医疗器械和纸张表格等。把感觉不错的素材放在一起，挑出和画面氛围相同的那一件来制作。(图4)
图4
制作粗模
整个作品规划好了之后，我开始从老人模型开始制作，老人脸上结构比较明显，有很多皱纹，为得到高质量的布线模型也为了提高工作效率，需要一个粗模来制作拓扑，我个人比较喜欢在ZBrush里制作粗模。
在ZBrush4R2更新了一个新工具Dynamesh(动态多边形)后，雕刻粗模显得更为方便。(图5)
图5
Dynamesh功能使用：在Tool-Geometry菜单下新增加Dynamesh按钮命令，点击后ZBrush会重新计算模型的布线，面都是以平均四边形分布。
在ZBrush中以基本模型开始，比如圆球、立方体等等，我选择球形当我的基本体，我喜欢从整体入手，逐渐将基本模型改成我想要的造型，雕刻可以大胆一些，在软件里这个造型不对了，可以很轻松的给它抹平，所以大家雕刻时不要给自己太多压力。就像玩泥巴想怎么捏就怎么捏。因为是粗模留给拓扑用的，只要模型大体正确，应有的结构调到就行，不需要雕刻的很精细。(图6)
图6
粗模完成以后在ZBrush里减面到出OBJ文件，进3ds Max里进行拓扑。
拓扑
讲拓扑之前首先要了解角色布线，一个好的布线决定你高模雕刻的精度。模型布线密度在不同领域有着各自不同的要求，大致分为：游戏类、过场动画类、电影级别类和插画静帧类。
拓扑的基本要求如下(图7)：
01：最好都是四边形，尽量少出现三边，绝对不要出现五边或以上的边。(做三维插画静帧除外)
02：肌肉运动幅度大的地方布线密些。
03：线的趋势沿肌肉走向布置。
04：出现三星或五星是尽量放到运动幅度小或看不到的地方。
图7
清晰了布线后开始进入3ds Max里拓扑，这里我用Wrapit插件(图8)来完成拓扑，Wrapit插件提供了很多方便的选项。如果大家有兴趣可以到软件官网查看。
图8
效果如下(图9、图10、图11)
图9
图10
图11
低模展UV
在UV方面，3ds Max做的不如UVlayout和Maya，我个人很喜欢UVLayout的便捷高效，所以这件作品的UV我是在UVlayout和Maya中进行的。先把需要的边切开然后展平，再到Maya里调整位置和细节，简单物体就在Maya完成。(图12)
图12
很多人问我UV的切缝该怎么切，切多少合适，还有怎么摆放。这个倒没有一定的标准，注意以下几点就OK了：
01：切缝尽量放在镜头看不到的地方，放在能看到的地方问题也不大，用ZBrush和Mudbox修接缝很方便，基本可以做到无缝。
02：根据UV的拉伸情况来切割，宁可多切线缝也要把UV展平。因为缝是可以修复的，但UV变形拉伸就没办法了。
03：UV摆放要注意细节多的区域所占的面积就大些，另外UV尽量不要重叠，尤其对不对称模型来说尤其要注意。
具体如下图。(图13、图14)
图13
图14
高模
当角色模型都展好UV后，把需要雕刻的模型导入ZBrush中，进行高模的塑造和添加细节。整幅作品都是用最基本的笔刷制作，我常用的笔刷主要有：Standerd笔刷、ClayBuildup笔刷、Move笔刷、Flatten笔刷、Pinch笔刷和Inflat笔刷。用这些笔刷可以完成绝大部分的雕刻工作。这一步主要是靠笔刷之间的相互配合，通过反复调节笔刷大小和力度，基本可以完成全部结构和细节的雕刻。(图15)
图15
我个人习惯的高模雕刻基本方法是：先整体入手，每次雕刻精度不够时再进行细分，模型雕刻到足够精度后，用Standerd笔刷配合Alpha做细小毛孔，让细节变得更丰富。(图16)
图16
整体看起来是图17的样子。
图17
贴图
为了让角色的贴图细节更加丰富，我用ZBrush投射加手绘进行处理。ZBrush投射之前是以插件的形式存在的，而现在的新版本已经把他们作为内置程序了。
投射前的准备如下：
01：在投射之前就是要找到需要投射的素材。
02：图片的精度越高越好。
03：每张图片的光影和色彩差别不能太大。
04：有高光的地方，需要手动修掉。
选好的素材具体如图18。
图18
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