移轴镜头：校正是为了更清晰的世界

移轴镜头通过改变光轴，来获取景深更清晰、畸变更小的影像

在摄影诞生初期，我们使用大画幅拍摄，镜头是接在皮腔上的，因此我们可以很方便的移动光轴，到了相机小型化的年代，我们不再需要繁琐的皮腔系统，移轴的方式也转移到了镜头本体上。

现在，很多用户喜欢用移轴来创作“上帝视角”，其实移轴诞生之初，是为了校正透视和景深，因为在画幅越大、焦距越长，景深就越浅，尤其在影棚拍摄时，我们离得很近因此很难拍摄一张前景背景都清晰的画面，这也是为什么我们会看到很多90mm，85mm移轴的原因。

长焦移轴，更加适合影棚景物拍摄(图为尼康85mm移轴)

不过，鉴于镜头技术发展，我们在上世界七八十年代，就能看到许多广角移轴的雏形了，如今，更多的广角移轴应用于风光摄影和建筑摄影中。广角移轴，是经历了很漫长的过程才由大画幅机器中衍生而来的产物，因此皮腔下校正畸变非常容易，但是到了镜头移轴的年代却很困难。

现在，更多玩家喜欢用移轴镜头创造“上帝视角”

由于移轴不仅可以使得景深加深，更可以制造出特定的前景深，从而实现“上帝视角”，这一用途越来越受到人们的喜爱。如今，一些例如lensbaby的创意移轴出现，将移轴打造成了一类可玩性镜头，这可以算是这一类技术的另一层面的发展。

lensbaby另类移轴镜头

方法技术：移轴镜头

旁轴取景，长期以来一直是不得已而为之的方式，它诞生与单反之前，虽然我们如今很喜欢讨论旁轴的画质优势，但是旁轴系统却有着天生的缺陷，下面笔者来说一下两种系统的优劣：

如今的旁轴，大多情怀大于实用

其实，发展至今，笔者认为在一般民用相机中，单反结构要比旁轴实用很多，另外，使用微单不仅可以实现短法兰距，还可以消除视差的影响，因此现在的纯粹旁轴，刨去一直使用这一结构的几家厂商，更多的在于情怀而非实用。

UV镜曾是滤镜之王，如今已然落寞

在 胶片时代，照片成像的原理在于卤化银等光敏物质受光照而凝聚成银盐颗粒，而这些材料对紫外线较为敏感，因此在强烈的日光下会产生一些不该有的曝光，从而降 低照片的锐度和饱和度。但是，非常值得注意的是，数码时代，无论CCD还是CMOS，不能说完全不对紫外线有反应，但是敏感程度已经非常非常低了。因此除 非你对着紫外线消毒灯长时间拍摄，照片不会受到任何影响。

胶片拍摄，未使用UV镜(爱克发 负片200度)

胶片拍摄，使用UV镜后

那如今，UV镜还有什么作用呢?不知道您是否注意到，很多大品牌UV镜已经标注了DIGITAL字样，说明这些UV是数码优化的。虽然各家厂商天天提及这个词，但是从来没有哪家厂商具体解释过所谓的数码优化究竟为何物，笔者在这里姑且这么理解：

如今，大部分UV镜已经做了数码优化

因此，我们可以说如今UV镜已经和真正意义上的用途相去深远，至少可以说，大部分使用者对UV镜的使用意义不再是提升画质而是保护镜头，不过不能否认的是，无论最后目的是什么，UV镜仍然是目前各类滤镜中的销量王者。

长期以来HDR采用的最直接方法，就是使用复杂的滤镜系统校正光比

正确的HDR方式，是从前期到后期的连续过程，具体而言包括：

数码HDR非常容易，也是HDR技术被滥用为特效的原因

HDR 技术的初衷在于更真实的还原场景，而并非制造幻彩效果。关于滥用HDR的讨论，在各类摄影网站论坛上从来没有断过，而HDR毁照片的例子已经越来越多了， 很多使用者喜欢用HDR来突出色彩，凸显纹理细节，但是画面变得过于饱和、过于失真，使得照片不再是一幅作品，而变成了视觉神经的强奸犯。

这种过分HDR的照片，是一种视觉的负担(图片来自网络)

HDR是一种方法而不是一种调色的特效

所以，笔者希望大家谨慎使用各类数码滤镜，将他们用以合适的途径，而不是一味的追求更夸张的效果。摄影是前期与后期密不可分的一个整体，后期处理应当是前期拍摄的延续，而不是对照片的补救。

大光圈人人爱，但是真的要一直用最大光圈吗?

不过大光圈就一定好吗?我们先来回顾下镜头的发展史：

大画幅下虚化不是事，如何快速拍摄一张清晰的影像才是问题(图为4×5画幅人像)

要 清晰，就要缩小光圈，牺牲掉拍摄的效率;但是人们不乐意每次拍摄都要等待很长时间去曝光，想要快一些拍摄有两个办法：提高感光灵敏度、增大镜头光圈。提升 镜头光圈是一个漫长的过程，直到徕卡发明了135胶片系统，镜头光学结构设计才开始进入大光圈时代。因此，从上世纪初开始，镜头进入了一个光学设计飞速发 展的时期，到了上世纪40年代，人们在中焦段已经有了很大突破，各类大光圈镜头开始全面普及，摄影进入了快拍时代。

1932年的松纳结构从天塞结构改善而来，使得光圈可以达到F1.5-2.0

长期以来，人们渴望大光圈，羡慕大光圈，从过去到现在一直如此。但是，当我们的腰包越来越鼓，手里充斥着各种F1.4甚至F1.2之后，很多时候我们已经忘记了使用大光圈的初衷。有时候，大光圈镜头变成了一种炫耀的资本，我有F1.2，所以我骄傲。

光圈大小决定镜头定位，光圈差一档价格可不会仅仅差一档

大 光圈有一个最直接的目的：更高的快门速度，这也是长期以来大光圈镜头被称作高速镜头的原因;另外，大光圈可以获得更好的虚化效果，这也是很多中长焦镜头被 称作人像头的原因。但是，虚化不等于虚成一片，如果一味得开大光圈，就算拍张旅游纪念照也要虚得一塌糊涂，那么大光圈就真的变味了。

单纯为虚化而拍摄的照片，有多少审美价值呢?

笔者不否定大光圈的作用，但是我们应该合理使用镜头虚化，不应该把虚化作为一种炫耀镜头的方式，好的照片应该是具有灵魂的，而不是单纯的“刀锐奶化”。如果您想要扫街拍人文，想要为家里人拍摄合影，那么请您缩小您的光圈，来获得更清晰更有生命力的影像。

P档最早什么时候出现已很难考证(图为美能达X700，上市于1982年)

要 说清楚A档和P档的功能，首先要回归胶片时代。胶片时代其实很少见专门标注的Auto档，以为很多傻瓜机都能有很好的效果，并不需要在专业机上加入一个 Auto功能。但是对于P档，其实它的出现要早于Tv/S档，是在A档的基础上，提供了自动选择光圈和快门的曝光方式。相比于Auto档，P档只会将快门 与光圈交给相机调节，而其他参数全部由使用者掌握。(很多专业机器上并没有Auto档，但是P档必不可少，这就证明了P档的重要性)

P档有非常高的自主性

其实P档非常适合复杂环境下的拍摄，例如舞台、室外运动，当我们拍摄环境的光影变化特别迅速时，我们有时难以及时调整参数，往往会造成快门过慢或者景深过浅等问题，而使用P档会自动调节这些参数，保证拍摄的成功率。

运动赛场上瞬息万变，P档可以更好应对瞬间的光线变换

但是，P档不是万能的，他不会调节更多的相机参数，因此使用P档代替Auto档并不明智。可以理解为Auto档是为了让我们拍得更清楚，而P档是为了让我们 的拍摄调整更加迅速。例如，P档下不会自动弹起闪光灯、或者自动更改色温值;因此如果不是摄影爱好者，在生活中使用P档，尤其是在大光比环境中使用P档， 拍摄成功率要远低于Auto档。