本文重点介绍迷你Cooper的阴影和纹理制作。
我想创建一个CG汽车模型效果，最后我选择了迷你Cooper的汽车模型，该项目也将是我第一次用Maya，所以我并不考虑所用时间长短的问题。
有了这款车的参照，我将使用传统的多边形方式创建模型;每一个元素都使用 Dirk Bialluch连接的 Poly Shape工具在同一平面进行构造。
与往常一样有很好的参考是关键，我决定将我的车制作出一个实际的cooper效果。我寻找LRX827E型号车的一些参考图片，我真的很喜欢这款车的效果。
渲染研究
当我开始对汽车进行创建时，我同时使用Mental Ray渲染尝试用于Maya中的附加组件的渲染效果，并试图了解全局光照和最终 Final Gathering 系统。
纹理制作
我想这辆车应该是泥泞和肮脏的效果。这泥的效果需要使用纹理位图，如果我想渲染特写镜头，这将意味着位图文件需要很大的分辨率。我需要一个系统让我可以重复使用泥土的纹理，使他们能够经受住极限拍摄特写效果。
纹理绘画我通过使用Photoshop软件，然后，我再将纹理投射到我的模型上。
我对于解决该方案是一个相当简单使用蒙版的效果，以确定在车上哪里有泥土的效果，然后通过着色器与混合这些泥土的效果。泥的着色器被分别映射并且可以平铺，并不会影响车漆多样的效果。
我将污垢分离成两层，一个阴暗潮湿的泥土和一个更薄的干泥土，每一层都有自己的蒙版在每个车身面板。通过这种方式，淤泥可运行一个蒙版到另一个巧妙地使用。
这种做法可以让我独立处理泥浆的外观效果。
绘画蒙版
一旦UV映射到每个车身面板，我将绘制出污垢蒙版。我使用Maya的3D笔刷体系绘制蒙版以引导每个面板上的蒙版绘制，然后将其导出TGA格式，并在Photoshop中打开和绘更多的纹理效果。
我也导出UV坐标以相同的格式大小，并把它们在Photoshop中打开，我使用笔触绘制出这款车的精确的纹理效果。
然后，我为每个面板制作出两个蒙版，一个基本的干燥的泥土蒙版和湿的泥土蒙版：
黑色区域将成为车油漆上的泥土效果。
所有的蒙版手绘完成，我用了很多的分层创造了基本的泥土被混凝土掩盖的纹理贴图。
材质着色器
红漆着色器是相当简单的，但考虑到陌生的mental ray的FG系统，在处理着色器上花了很多调整，以表现外观合适的结果，所有的灯光场景来自一个HDRI贴图。
着色器是一个简单红色Blinn漫反射组件，反射率和高光颜色使用取样信息节点，通过曲线来调整出高光在金属弯曲远离相机的效果。
该曲线调整是这样的效果：
它实际上把线性0 - >1输出采样信息的比例面为0 - > 2的指数值。
我关于该解决方案是一个相当简单的使用蒙版，以确定车上在哪里有泥土的效果，然后通过混合模式在这些领域使用泥土的着色器。泥土着色器被分别映射并且可以平铺，并且不会影响车漆多样化的效果。
我用曲线，而不是斜面做到这一点，因为我已经习惯了使用3D Studio Max的方式，但实际上它和实现没有任何的区别。
着色器整合
因为我所有的泥泞区域被定义成蒙版效果，我可以使用 tweak淤泥在整个汽车实际外观上，而无需不断返回到Photoshop中制作。我映射两种类型的泥浆在整个汽车作为平面投影，然后尝试使用增加梯度效果表现出淤泥在汽车上的阴影效果。
对我的着色器很多设置都被连接到场景中的一个控制对象上，通过改变这些设置，我可以瞬间改变油漆和泥的外观。
在早期的实验中我使用了不同类型的泥浆效果。
渲染
对于渲染我花了很长的时间。我的框架是一个3GHz的机器上，我最终渲染动画序列约1000帧!我很幸运地得到利一个很好的机器渲染。
我也使用了BSP的设置，加快渲染时间，我不知道为什么，我设置为BSP的大小设置为16，BSP深度设置为60和BSP最大内存。
这一些渲染还是有一点点闪烁，所以我不得不渲染出小的修复补丁放置在这些区域。
下面是我的Mini Cooper汽车的阴影和场景渲染的一点点效果信息。
我的最终效果制作完成，感谢您的阅读，谢谢!
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