不少人往往喜欢选择阳光明媚的天气拍照，尽量避开阴、雨、雪、雾、风暴等在他们看来是不好的天气。其实，当这些恶劣的天气来临时，常常出现气氛非常生动的自然景象，不少非常成功的摄影作品，便是在这种坏天气拍摄出来的。尤其是，彩色片可以记录下这些特殊气候条件下动人的色彩关系，表现出特有的自然气氛。所以，在这些天气里，你绝不可收起照相机，要善于扑捉那些在不寻常的气候条件下出现的动人景色，不失时机地将它们记录在你的胶片上。
在恶劣天气里，照明情况、大气状态或色彩基调上的任何变化，都需要另外一种拍摄方法。
阴天
有的人认为阴天的散射光平淡不生动，不利于表现被摄体的影调层次，拍出的照片色彩也不好，缺乏艺术感染力。其实，这种认识不够全面。被摄体的影调和层次，由两种因素构成：一种是照明光线的反差，一种是被摄体本身各部位的反光率。室外的直射光是由阳光加天光组成的。阳光照亮被摄体的受光面，天光照亮被摄体的阴影面(也加上周围环境的一些反光)。由于阳光和天光的强度不同，被摄体的受光面和阴影面产生明暗不同的影调。但是，这并非形成影调明暗变化的唯一因素，被摄体自身各部位的反光率不同也会造成影调的明暗区别，这是被摄体自身的明暗反差。
在直射光照明下，被摄体呈现出来的总的影调范围应是照明光线的明暗反差×被摄体自身的明暗反差。在阴天散射光照明下，被摄体不受直射阳光照明 ，仅接受天光照明。即便在天光十分均匀，不存在照明光线的反差时，大多数被摄体自身的明暗反差仍然存在，仍能在一定程度上表现出影调的变化，只不过其明暗差别不如在直射阳光照明下那么强烈罢了。
在阴天，远处的景物由于丧失了亮部和暗部的对比，显得特别沉闷。你若想在阴天拍摄风景，要尽量少带天空，画幅中最好包含一些暗调子的前景，增加影调对比。
阴天拍摄彩色反转片，镜头前适宜加用一片琥珀色的W4、R4、A4或81C滤光镜。这种滤光镜能够减少阴天拍摄彩色反转片产生的蓝调子的偏色。当然，如果是数字摄影，也可以利用相机的白平衡功能或者后期调整将多余的蓝调子去除。
风雨天气
风雨天气是摄影的“恶劣天气”，由于阴天的光线不足，因此需要携带足够的摄影器材，使用最大光圈的镜头，例如 F2.8 或更大，才能在光线阴暗的状况下拍出最美丽的相片。
幸好，如今的数码相机，在高感光度下的表现越来越好，天气相当阴暗时，可以使用较高的感光度设置，例如 ISO 400 或 800，这样可以保证拍摄时有足够高的快门速度。即使天气不是特别暗，希望拍下雨点停在半空中、树枝在风中摇晃或是小水坑中那涟漪扩散的动作，就必须要使用快速的快门速度，以“凝固”它们的动作，同时避免因曝光时间较长时因手的抖动导致拍摄失败。
当然，并非所有情况下都需要高速快门，慢速快门可以将风雨拍得富有诗意，这时三脚架是相机的好伴侣，但抛开三脚架，可以“晃”出别有韵味的作品来。
雾
雾通常出现在清晨或傍晚，因此请别因为时间不对就错失了拍摄朦胧景色的机会。因为起雾时光线会不足，所以请携带与上述阴天时所要携带的相同设备。
雾会影响到测光。虽然有些相机在雾中还是可以正确地测光，但很多都不行。无法正确测光的相机很容易会误判为过亮，需要使用曝光补偿，增加一点曝光。很多相机都有包围式曝光功能，在恶劣的天气条件下，包围曝光可以大大提高成功系数。
事实上，就天气而言有雾是“恶劣”的，但却是摄影得好天气，因为雾可以充当布景隐藏杂乱的远景、可以突出远近的层次、可以创造梦幻氛围。
雪
美丽的雪景可以激发每个人的拍摄欲望，但要出有味道的雪景并不是特别容易，在雪地中拍摄时的测光问题与在雾中拍摄时类似。相机在雪景中可能无法正确测光。
许多小型数码相机有专门的“雪景”模式，在这种模式下，相机可以自动进行色温设置、曝光补偿等。即使相机没有这种模式也不用着急，可以利用曝光负补偿减少一点曝光，如果实在拿不准，使用包围式曝光是比较稳妥的方法。
雪天的色温很高，如果有阳光也不要把白平衡设置为“日光”，那样可能拍出的照片是偏蓝的，请将白平衡设置为“雪景”(如果有的话)或者阴天，或者干脆使用“自动”档。
灯光下的雪景也韵味十足，这时，灯光色温已经超出了“自动”白平衡能够自动校正的范围，昏黄的色调和飘舞的雪花使“雪夜”的气氛更加浓厚。
风暴
大自然的这种光线转瞬即逝，拍摄要迅速。此时如果确实有太阳，曝光和晴天差不多。如果要让乌云动人，曝光不可过度。
美丽的彩虹总是给人留下难忘的印象。彩色反转片稍微曝光不足一点，彩虹在照片上表现得更好。若想当闪电正在空中闪现的时候把它拍摄下来，必须在夜间，可以把照相机的B门打开，记录下一条或数条闪电。
拍摄夜间闪电，所用的光圈大小取决于被摄场景总体的亮度，而不是根据闪电本身的光亮。当强闪电出现时，曝光10-15秒为宜。如果闪电不怎么频繁，曝光时间还可以长一些。相机需要用三脚架或其它牢固的支撑物。
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